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安信7娱乐2009年7月，陈永强从职业赛场消失了整整一年后，成功通过体能补测，获得了上场资格，再次重返赛场为深圳队效力，并在2009赛季帮助深圳队成功保级。赛季结束后深足经过反复权衡取舍，最终决定不与陈永强续约，并将他推荐到上海申花，年过31岁的陈永强也成为2010年志在年轻化的申花队引进的球员中年龄最大的球员。陈永强首发了联赛的前18场比赛，主要出任中后卫而不是自己熟悉的后腰位置，虽然暴露出身高与速度等硬伤问题，但是仍然表现出色。不过赛季中期，突然出现了因为私人原因未请假即离队的情况，主帅布拉泽维奇震怒之下从此弃用，再未能出现在阵容。陈永强被布拉泽维奇弃用后，陈永强跟随申花二队参加的训练并不系统，在该赛季联赛还没有结束前，陈永强就提前返回了深圳，并一直在家赋闲。

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宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为重要标志。随着都市商品经济的繁荣，适应市民阶层文化生活的游艺场「瓦舍」、「勾栏」应运而生。在瓦舍、勾栏中有叫声、嘌唱、小唱、唱赚等艺术歌曲的演唱，以及说唱崖词、陶真、鼓子词、诸宫调，杂剧、院本亦相繼出現。当中唱赚中的缠令、缠达两种曲式结构对后世戏曲以及器乐的曲式结构有着一定的影响。而鼓子词则影响到后世的说唱音乐鼓词。诸宫调是这一时期成熟起来的大型说唱曲种。