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百事娱乐德罗斯特从小就开始写作，但一直没有发表作品，直到她40岁。即便她的健康状况每况愈下，都从来没有考虑过想要通过写作来维持生计，她始终非常严肃地对待文学创作。她早年的写作主要受到她的堂兄、科隆大主教克莱门斯·奥古斯特·冯·德罗斯特-菲舍林（Clemens August von Droste-Vischering，1773年1月21日—1845年10月19日）的影响，他极端地支持教皇权力。德罗斯特受到了很好的文学教育，远远超过了当时妇女的一般水平。

而男高音，則自古典音樂時期至今，都是歌劇中的男主角。很多最具挑戰性的男高音角色，都是出自美聲歌劇時期，如多尼采蒂在《聯隊之花（La fille du régiment）》中寫給男主角的9個連續的高音C。而華格納則要求他的男高音主角比一般男高音的分量更重，甚至要人們發明新字｢英雄男高音（）｣來形容這類角色；和華格納要求的分量相當的義式歌劇角色也有如，普契尼《圖蘭多》中的卡拉富。男低音的歷史也是源遠流長，在正歌劇時代便作為配角，往往是娛樂觀眾滑稽角色。男低音可演的角色也不少，如莫札特《唐·喬望尼》中的利波雷洛和華格納《尼伯龍根的指環》中的沃坦王。界乎男高音和男低音中間，便是男中音，一個直至19世紀中葉才出現的概念，著名角色如莫札特《女人皆如此》的古烈摩和《唐·卡洛》中的羅迪戈。

根据藤本弘的自述，他在少年时代身体不好，是个安静认真又听话的小孩。当时他在小学里受到了严重的欺凌，直到有一个在学校的不良少年们当中处于头目地位的少年十分欣赏他的肖像画，藤本才终于摆脱了这种困境。当时的心情亦反映在他后来的作品中（在《漫画道》中有描写）。1944年他遇见了后来的合作伙伴安孙子素雄，1951年与安孙子的共同作品《》被日报《》采用，这是他第一次作为漫画家在社会舞台上亮相，年仅17岁。高中毕业后，他开始在一家糖果公司工作，但是因为害怕工作中发生事故会导致他再也无法画漫画，只做了3天就离职了（同为漫画家也是他当时的助手在他的四格漫画《》中说，“说只做了3天是假的，其实做了5天”）。然后他就在家里整天画漫画，周末则与在一家报社工作的安孙子素雄合作。两年后，他强行拖着不情愿的安孙子搬到东京，并以“藤子不二雄”的合作笔名开始了职业漫画家生涯。两人的博学多才产生出无数独特而幽默的主意，以低龄儿童向作品为中心创作了诸如《小鬼Q太郎》、《小超人帕门》、《哆啦A梦》等风行全国的大作。