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百事娱乐早在要製作《法櫃奇兵》時，發起人喬治·盧卡斯便已決定要製作三部曲，他在第一次找斯蒂芬·斯皮尔伯格拍攝《法櫃奇兵》時自稱心中已有三個故事，若史匹柏執導了第一部，那就要三部都導。史匹柏答應了，且主要製作人員都簽了三部電影的合約。在拍完《法櫃奇兵》後，盧卡斯與史匹柏分別投入製作《帝國大反擊》和《E.T.外星人》，直到《法櫃奇兵》上映兩個月後才開始著手準備續集。然而盧卡斯其實沒有三個故事，他們還必須創作後續的情節。盧卡斯將電影的背景年份設定得比第一集早，避免重復把納粹當成反派。在構思故事的過程中，盧卡斯設想了一個開場追逐戲：印第安纳·琼斯在中國的长城上騎著摩托車，隨後發現了一個：一個恐龍生存的隱秘山谷。另一個想法是以孙悟空作為。然而，中國當局拒絕讓劇組在中國拍攝，場景設定不得不更改。

庞德定期与策展人兼诗人劳伦斯·宾扬在博物馆会面。宾扬向他介绍了东亚艺术和文学概念，并且以此启发了庞德后期的诗歌意象与技巧。博物馆的参观者书籍显示，1912年和1913年期间，庞德经常在印刷室检查日本浮世绘。这些浮世绘里，有的刻有日本的和歌，一种可能促成意象派构图技术的诗歌类型。这期间，庞德正在创作Ripostes（1912），诗歌风格也渐渐脱离了他早期作品的影子。在翻译的过程中，他渐渐意识到：翻译工作的难度并不是因为他对其他语言的了解程度不够，而在于他对英语的掌控能力不足：“我不是说要去使用一种语言来沟通，而是以一种语言思维来思考。”

相对于香港粤语片，国语片以金壁辉煌的大制作取胜。华丽的舞台，闪烁的大片厂，为香港国语片提供了有别于大陆和台湾的风格。“电懋”和“邵氏”两间大公司以垂直式产销结合的方式拍摄了大量赏心悦目的歌舞片和古装黄梅调戏。也缔造了一大批影星：李丽华、林黛、葛兰、乐蒂、凌波、狄娜纷纷得令。