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回到巴黎后，比才还有两年的獎學金保障，暂时可以忽略其他在巴黎的年轻作曲家所面临的經濟困难。两个国家资助的歌剧院，國立巴黎歌劇團和喜歌剧院，都倾向使用不利於新一派年輕本土作曲家的传统剧目；1830年至1860年间的54位罗马大奖得主中，只有8位曾在歌剧院上演过作品。尽管法国作曲家在喜歌剧院的表现更好，但自1830年代以来，在喜歌劇院表演的作品风格和特点基本保持不变，這極度不利于年輕、新一代的作曲家。一些较小的剧院迎合了轻歌剧，雅克·奥芬巴赫就是当时當時輕歌劇界最为重要的作曲家之一，而在法國的意大利剧院（Théâtre Italien）则专注于二流的意大利歌剧。对于有抱负的歌剧作曲家来说，前景最好的是公司。尽管這所公司曾多次遭遇财务危机，但在其足智多谋的经理的领导下，它在多个地方间歇性地运作。这家公司首演了古诺的《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》（''Roméo et Juliette''），以及柏辽兹的《特洛伊人》的缩短版。

#因第十三屆全國人大常委會於2021年以「愛國者治港」之名修改選舉制度，原區議會（第一）、區議會（第二）和資訊科技界的議席由商界（第三）、港區人大政協和全國性團體代表界和科技創新界所取代。而原醫學界及衛生服務界則合併成醫療衛生界。