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摩天2娱乐1949年10月，以讀書會等形式擴充委員會的共產黨員郭琇琮，將台灣省地圖與《台北市工作委員會工作報告書》等資料，執交林秋興共產黨黨徒，並經由香港準備交付位於中國大陸之共產黨工作人員。不過林秋興於啟程前於台灣基隆遭中華民國政府逮捕。據陳英泰先生回憶，林秋興本已潛逃至大陸，因急欲探望重病的母親而返台，並從事諜報活動遭監視並逮捕。情治機構於是藉此工作書內容展開嚴密偵查，並於1950年1月逮捕郭琇琮、蔡孝乾、吳思漢等「重要幹部」。

而在大眾對贝多芬的音乐接受方面，“平民化”無非是最好的解說方法，是指音樂不再是王公貴族的專屬品。在小说《发条橙》和由斯坦利·库布里克导演的同名电影中，可以看到主要人物在听着贝多芬的《第九交响曲》下去行凶。贝多芬的音乐甚至被政治化。而其中的著名的例子，就是纳粹当政时期的1942年，指挥家福特文格勒为庆祝希特拉生日而演奏第九交响曲（俗称“黑色贝九”），还有他在1944年与维也纳爱乐乐团录制的“乌拉尼亚英雄”。又正是福特文格勒在1951年战后首届拜罗伊特音乐节上再次指挥了《第九交响曲》，实况为EMI和巴伐利亚广播公司所录制，成为了很多音乐爱好者心目中该曲目的最佳演绎，这也是拜鲁依特音乐节历史上为数不多的非瓦格纳节目，另外一次则可追溯到1872年剧院落成之时。而伦纳德·伯恩斯坦在1989年12月23和25日两天，为庆祝东西德合併在柏林上演《第九交响曲》，而且将《快乐颂》改为《自由颂》，他对此说道：“贝多芬在天之灵，也会同意我们这样做的。”由此可見，大眾對貝多芬的音樂接受度非常高，就算是不親近古典音樂的人們，還是會對貝多芬的音樂略知一二。

2006年8月22日，派拉蒙影業宣布終止與克魯斯十四年的夥伴關係。在《华尔街日报》上，維亞康姆集團（派拉蒙影業的母公司）董事長萨莫·雷石东宣稱克魯斯作為演員和製片人的公眾行為和觀點，對他的經濟利益造成損害。 克魯斯-華格納製片回應說，在公司成功透過私人股权投资尋求替代融資後，派拉蒙的宣言只是在挽回面子罷了。