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新宝GG娱乐羅樂林生於英屬香港。他是家中獨子，在讀小學時參與過體育運動學校的業餘乒乓球訓練。而在澳門讀至中二年級便到香港生活。在學期間，羅樂林因親戚為泰國華僑的關係而接觸泰拳運動。亦會學習書法和彈奏小提琴。他及後隨父親定居父親友人位於香港島北角的家中。羅樂林來港發展時在父親的旅行社做旅遊領隊，又在親戚的塑膠廠做跟車工人。於1969年與朋友一同報考邵氏兄弟南國實驗劇團第9期訓練班。當時與他同期的同學小10歲的香港女演員兼女歌手吳香倫。羅樂林就讀訓練班之時，曾以現代舞舞蹈演員身份參演1970年由張徹導演的電影《小煞星》。同年因獲得張徹的賞識而被推薦到邵氏電影的製片部工作。他在未轉往電視方面發展前參演了一些文藝片的拍攝如1972年電影《年輕人》「小羅」一角。

1937年尼姆·韦尔斯女士访问陕甘宁边区时，向董必武问起了中共“一大”文献的下落。在尼姆·韦尔斯所著的《中国共产党人》第一卷《红尘》中，记述了董必武的回忆：“原来陈独秀要参加会议并确定为这次会议的主席。但是，那时他必须在广东，于是张国焘代替他。关于这次会议的所有记载都丢失了。我们决定制定一个反对帝国主义、反对军阀的宣言。但是，党的这个最早的文件，我们一份也没有了。……”

遠離古典文化中心和民族自身文脈的產生導致了北方建築在文藝復興時期的特點，他們通常都不是純粹的文藝復興式樣的，而且也很難找到如同帕拉第奥的那種異常嚴格的比例和对称關係。不過卻由於北方國家的新教特徵導致世俗建築中多樣化的風格。而一旦這些風格穩定下來以後又重新成爲了歷史文脈中的新的母題。这样北方建筑相对南方建筑在文艺复兴的风格演进中便缺少了明确的断代史。